حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
تایلر پری لباس سیاه به تن دارد، اما به خاطر شوک ماسک سفید، همانطور که یک گروه دوازده نفره را در صحنه‌ای برای فیلم کمدی سیستاس کارگردانی می‌کند، می‌گوید: «اینجا خیلی گرم است.» سال گذشته، پری ممکن است از تیراندازی در آفتاب ماه جولای آتلانتا اجتناب کرده باشد، اما در عصر کرونایی، سعی دارد در استودیو از پیشگامان تولید برنامه بعد از بیماری همه‌گیر باشد.او به بازیگری که در یک ماشین پلیس نقره‌ای نشسته که نقش آن را دیول الیس بازی می کند، می‌رود و می‌گوید: «از ماشین پیاده شو.» سپس به الیس گفت:«من باید چه کار می‌کردم؟» ظاهراً هیچ کس فیلمنامه را ندیده است.به دور از صحنه، پری به تنهایی بر روی یک صندلی تاشو فلزی در وسط یک صحنه غار مانند و خالی از صدا و یک ظرف حاوی پاک‌کننده‌های لیسول در جلوی پایش، درباره کارهایش توضیح می‌دهد: «اغلب از روی دلخواهی و هوس کار می کنم. دوست دارم این سیستم را به چالش بکشم و ببینم چه کار متفاوتی می‌توانم انجام دهم.» حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی شاید جمله ای کلیشه ای باشد اما اگر با ما تا پایان این مقاله همراه باشید با یک نمونه واقعی از این مورد آشنا خواهید شد.
این یک استراتژی برد مخصوص در سیستمی است که در مقابل تان احساس می‌شود. او که بیشتر توسط موسسه هالیوود و حتی برخی دیگر از ستاره‌های سیاه اخراج شده بود (اسپایک لی یکبار رویکرد مسخره پری را به عنوان “دلقک‌باز خبرساز” مورد تمسخر قرار داد)، پری به دو دلیل موفق شده‌است: او محصولی را طراحی کرده که بسیاری از افراد دیگر آن را به عنوان سبد محصولات تخفیفی در نظر می‌گیرند و اوم اینکه مطمئن شد که همه چیز تحت کنترل است.
این هنرمند پنجاه و یک ساله صاحب تمام محصولات خلاقانه خود است، از جمله بیش از ۱۲۰۰ قسمت تلویزیونی، بیست و دو فیلم برجسته، بیش از ده نمایش و همچنین یک استودیوی سیصدو سی هکتاری در حاشیه مرزهای جنوبی آتلانتا دارد. او از این کنترل برای نفوذ در معامله با ViacomCBS استفاده کرد که سالانه یکصد و پنجاه میلیون دلار برای محتوای جدید به او پرداخت می‌کند و به او سهمی در بت پلاس می‌دهد. خدمات جاری از سپتامبر گذشته آغاز شد. فوربس تخمین می‌زند که پری از سال ۲۰۰۵ بیش از ۱ / ۴ میلیارد دلار درآمد پیش از مالیات داشته‌است، که قبلاً خانه‌هایی در آتلانتا، نیویورک، لس‌آنجلس و جکسون هول، وایومینگ و همچنین دو هواپیما خریده است. یک سبک زندگی برای یک نمایش نامه‌نویس بی‌خانمان که در نیواورلان در فقر بزرگ شده‌است. امروز، فوربس ارزش خالص دارایی او را حدود یک میلیارد دلار تخمین می‌زند.
پرسه زدن در اطراف مایدا
پری بزرگ شد و مادرش را با ادا بازی می خنداند. او با چیزی بیش از فقر سر و کار داشت: او بزرگ شدن کنار یک مرد سو استفاده گر را توصیف می‌کند که بعدها فهمید پدرش نیست. او پس از تماشای یک اپیزود از برنامه گفتگوی اپرا وینفری، احساس کرد که الهام گرفته است و بیست سالگی خود را با پرسه زدن در تئاترهای کوچک سراسر کشور، نمایشنامه نویسی و تولید سپری کرد. پری می‌گوید: «باید بدانید که من مربی نداشتم. پدرم چیزی راجع به کسب و کار نمی دانست.دایی‌ها و مادرم چیزی بلد نبودند. من به دانشکده کسب و کار نرفتم. هر چیزی که یاد گرفته‌ام، در حال پیشرفت یاد گرفته‌ام.»
بعد از ترک تحصیل از دبیرستان، شروع به کسب اطلاعات بیشتر کرد. اوایل دهه بیست، در هتل ویندسور کورت در نیواورلان، محل برگزاری کنفرانس سالانه انجمن ملی مدیران برنامه تلویزیون کار می‌کرد یک نکته برجسته: ملاقات با مجری برنامه بازی، پت ساجد.
او هنگام کار در بنگاه اتومبیل و کارمند جمع آوری صورت‌حساب شروع به نوشتن مطالب خود کرد. او در نهایت ۱۲۰۰۰ دلار هزینه کرد، یک تئاتر محلی در آتلانتا اجاره کرد تا اثری را که در اوقات فراغت خود پیش‌نویس آن را تهیه کرده بود را تولید کند.این نمایش، داستانی از بازماندگان سوءاستفاده از کودکان بود، این یک موفقیت یک شبه نبود. زمانی پول کافی برای پرداخت اجاره نداشت و به مدت سه ماه در ماشین زندگی می‌کرد و در همان حال تولید را سبک و سنگین می کرد، تا اینکه بالاخره توجه کسی را جلب کرد. آرتور پریماس، مروج پری برای بیش از دو دهه می‌گوید: «نمی‌دانم چند روز طول کشید تا بالاخره او را متقاعد کنم که یک نویسنده و یا کارگردان، این کارها را نمی‌کند..»
پری به آرامی به گشت و گذار پرداخت، به آرامی در میان آمریکایی‌های سیاه‌پوست، به خصوص زنان مسن‌تر کلیسا مانند مادرش، که مسئولیت تحمل داستان را بر عهده داشتند ادامه داد. شخصیت نمادین او، مادا، یک مادربزرگ خوش‌صحبت با کلاه‌گیس بد، یک شکم و پستان‌های بزرگ‌تر، تبدیل به یک نمایش لازم الاجرا و به اصطلاح “مدار چیتلین” شد، شبکه‌ای از تئاترهای کوچک در جامعه سیاهان.
وینفری می‌گوید: «من از ماجرا آگاه بودم، اما هرگز آنها را جدی نگرفتم چون فردی هستم که از تئاتر و صحنه قدردانی می‌کنم. اما به دیدن یکی از آنها در لس‌آنجلس رفتم و نه تنها تحت‌تاثیر آن قرار نگرفتم، بلکه با آن تغییر کردم.»
او در سال ۲۰۰۱ پری را در اوایل دهه سی زندگی اش به برنامه گفتگوی خود دعوت کرد.روی پرده آنها زبان الهام بخش مورد نیاز سرسختی و تجدید را به اشتراک گذاشتند، اما در پشت صحنه، سر پول مشاجره شدیدی داشتند. آن زمان وینفری صاحب امتیاز برنامه بود و هارپو، شرکتی که آن را تولید می‌کرد، به پری رازی را پیشنهاد کرد که خودش هم آن را یاد می‌گرفت: اهمیت نوشتن چک‌های و کنترل کامل آن.اپرا برای پری تبدیل به یک دوست، عامل انتشار عقاید و شاید مهم‌تر از همه، یک کاتالیزور شد. حتی قبل از اینکه اولین فیلم یا نمایش تلویزیونی خود را بسازد، پری بیش از صد میلیون دلار از بلیط فروشی تئاتر درآورد، بیست میلیون دلار کالا منتقل کرد و سی میلیون دلار فیلم فروش دیگر از اجراها جمع آوری کرد. وقت رسیده بود که وارد هالیوود شود.
عقب‌نشینی به آتلانتا
این معرفی در سالن تئاتر ویلشایر امبل، یک ساختمان با ۱۲۰۰ صندلی ساخت ایتالیا که در دهه ۱۹۲۰ افتتاح شد، آغاز به کار کرد. در سال ۲۰۰۱، پری یک دوره سه شبانه روز ی برای نمایش دفتر خاطرات یک زن سیاه‌پوست دیوانه رزرو کرد، رویدادی که برای بیرون آوردن تولیدکنندگان، مدیران اجرایی، وکلا و نیکوکاران ثروتمند طراحی شده‌بود که می‌توانستند او را به یک ستاره تبدیل کنند. نمایش به فروش رفت، اما صندلی‌ها با دلالان قدرت پر نشده بودند، فقط افراد محلی و چند دستیار فرستاده شدند تا ببینند این همه هیاهو چیست؟!
امکان نداشت بدون مردم که در خیابان فریاد مادا، مادا، سر داده بودند، راه بروم و بعد به هالیوود رفتم، اما آنها هیچ سرنخی نداشتند. هیچ سرنخی از کاری که انجام داده بودم، چه کسی بودم و چه هدفی داشتم.»
یکی از دستیاران که برای چاک لوره کار می‌کرد این نمایش را دیده بود، این نمایش در حد کارهایی چون لطف زیر آتش، سی بیل و دارما آنتیک گرگ موفق و محبوب بود. بعد از شنیدن درباره این نمایش، تصمیم گرفت که یک کمدی درباره پری بسازد. پری می‌گوید: « حدود یک دوره ده ساله همه چیز در آرامش عمیقی فرو رفت و هیچ چیز برای افراد سیاه‌پوست ساخته نشد.» بنابراین به آتلانتا بازگشت و در آنجا به کار روی صحنه و فیلمنامه‌اش ادامه داد. اما نمی‌توانست از فکر کردن به تلویزیون دست بردارد. او می‌گوید: «وقتی به گذشته ها نگاه می کنم، جهل من درباره هالیوود بسیار شگفت‌انگیز است.»
او انباری را در پشت یک باشگاه در جنوب آتلانتا اجاره کرد و آن را به یک صحنه موسیقی تبدیل و شروع به سرمایه‌گذاری با ابزاری همچون چراغ‌ها، بوم‌ها، بلندگوها، تزیینات، که َنایی چندانی با آنها نداشت، کرد. او بر صحنه‌های یک خانواده چند نسلی سیاه‌پوست که با هم در آتلانتا زندگی می‌کنند، تمرکز کرد.
در سال ۲۰۰۶، زمانی که دو شبکه در حال کش‌مکش پخش برنامه، UN و WB برای ایجاد یک شبکه جدید به نام CW ادغام شدند، وقفه‌ای رخ داد. شبکه جدید به محتوا نیاز داشت، و پری آن را داشت. او این بار به هالیوود بازگشت، مسلح به ده قسمت کامل فیلمبرداری تلویزیونی، پول آن پرداخت و آماده پخش شد. سی دبلیو آن را خرید و به عنوان برنامه خانگی روی آنتن برد، که بیش از حد انتظار بود. این موضوع توجه مدیران در شبکه بسیار بزرگ‌تر TBS جلب کردند. قبل از اینکه پری صحنه دیگری را فیلمبرداری کند، تضمین کرد که TBS حداقل نود قسمت جدید از نمایش را پخش خواهد کرد که آشکارا مالک آن خواهد بود. این شبکه ۲۰۰ میلیون دلار برای خارج کردن او از CW که هیچ هزینه‌ای برای نویسندگان، مدیران، تولید کنندگان و یا دوندگان ندارد، پیشنهاد کرد. پری مبلغ هنگفتی را به جیب زد: حدود ۱۳۸ میلیون دلار.
وکیل‌مدافع سرگرمی، دن بلک، که دعای است معامله پری هنوز در مذاکرات امروزی مورد اشاره قرار می‌گیرد، می‌گوید: «خارج از چارچوب بود، یک الگوی متفاوت.»
شما می‌توانید کارمزدهای معنی‌دار و پس‌زمینه‌های معنی‌دار به دست آورید، البته اگر محتوای آن را داشته باشید، این کار بسیار تاثیرگذار بوده و کار چندان آسانی نیست. او به وضوح جمعیت زیادی را به خود جذب می‌کرد، اما هیات اجرایی سفید پوست هالیوود هنوز موفق نشده بود. تلاش پری برای بازسازی خاطرات برای فیلم چیزی بیش از پیشنهادها برای بازنویسی و تغییر طرح که برای مخاطبان خوش‌تر خواهد بود، اما نتیجه ای به بار نیاورد. پری یکی از مدیران اجرایی را به یاد می‌آورد که در آن زمان به او می‌گفت: «مردم سیاه که به کلیسا می‌روند به سینما نمی‌روند. من از جایی آمدم که افراد مرا در آغوش گرفته و دوست داشتند. من کاملاً خوشحال بوده و هنوزم هستم.»
. یکبار دیگر دیوانگی کرد و پیشنهاد جان فلتایمر مدیرعامل لیونز را مطرح کرد: نیمی از پول را برمی داشت، نیمی از سود را جمع‌آوری می‌کرد و کنترل محتوا را در دست می‌گرفت. استودیو این حق را داشت که برای کاهش تمام هزینه‌های بازاریابی خود را حذف کند.
پری پرسید: «می‌خواهید چه کار کنید؟»
فلتایمر با اشاره به تجربه اش در گیشه های فروش گفت: « اگر این برنامه بیست میلیون دلار درآمد داشته باشد، بسیار بسیار خوشحال خواهم شد. »
گفتم:«خب، عالی است اما بیست میلیون دلار در اولین هفته؟»
ساخت برنامه ای که ۵.۵ میلیون دلار هزینه در بر داشت، پنجاه و یک میلیون دلار در تئاترها به دست آورد و از آن زمان تا کنون ۱۵۰ میلیون دلار دیگر در اجاره بازی‌های ویدیویی، تماشای مورد تقاضا، فروش دی وی دی و مجوز تلویزیون صرف کرده‌است.در حالی که بیشتر هالیوود موفقیت این فیلم را به عنوان یک ماجرا نادیده گرفت، پری و لیونز گیت شروع به بیرون کشیدن فیلم‌های مایدا کردند. یازده فیلم در طول چهارده سال، که همه آنها در برنامه‌های تولید سریع و بودجه حداقل ساخته شده‌بودند. به گفته فوربز، در سال ۲۰۱۹ وقتی پری تصمیم به بازنشستگی گرفت، بیش از ۶۷۰ میلیون دلار در گیشه فروش داشت و حدود ۲۹۰ میلیون دلار در ازای هزینه‌ها و سود دریافت کرد. حالا همه چیز دارد به جای اول خود باز می‌گردد، چون عناوین لیونز گیت دوباره به کنترل او در می آیند. با کمک مشاور مالی جان کری در Capital NextGen آتلانتا، پری شروع به بهره‌برداری از فیلم‌ها در خارج از کشور کرده‌است، با موفقیت اولیه در آفریقای جنوبی، آمریکای جنوبی و بخش‌هایی از اروپا، در حالی که به تامین مالی صدها اپیزودهای جدید تلویزیونی و حداقل یک فیلم جدید در هر سال ادامه می‌دهد.
انتقام در خاک شورشی
از نظر سیاسی، تایلر پری استودیوز، پرکارترین محل تولید آمریکا برای سرگرمی مخاطبان سیاه، زمانی مقر ارتش کنفدراسیون بود. پایگاه ارتش که فورت مک‌فرسون نام داشت، در طول جنگ اسپانیا و آمریکا و جنگ جهانی اول برای نگهداری زندانیان مورد استفاده قرار گرفت و میزبان افرادی از جمله فرانکلین دی بود.
از خارج، یک قطعه زمین است که از شمال با سیم خاردار، از شرق با یک مایل ریل قطار و از جنوب با مجرای بزرگراه ایالتی ۱۵۴ هم مرز است. این مکان بین دو محله ای که روزهای زیبایی به خود دیده اند محصور شده است، با ردیف هایی از خانه های طبقه متوسط و با محوطه سازی روشن، رنگ پریده و حاشیه آجری پر شده اند. در داخل دروازه ها، بهشتی است که هیچ کس بیشتر از پری از آن لذت نمی برد. پاییز گذشته صحنه های جدیدی افتتاح کرد و نامش را در رده اسامی اسطوره ای از جمله اپرا وینفری، اسپایک لی، سیدنی پوآتیه و دنزل واشنگتن قرار داد.
در حالی که رانندگی می‌کرد، موارد برجسته را اعلام کرد. یک مرکز خرید، یک قایق تفریحی، یک استودیو موسیقی خالی، یک خانه چهار نما روی زمین گلف و کپی شده از کاخ سفید. او می گوید:« من صاحب نور و مالک صحنه ها هستم. تفاوت ها همین جاست. چون من مالک همه چیز هستم و بازگشته والایی داشته ام.»
او بابت این ملک در سال ۲۰۱۵ سی میلیون دلار پرداخت کرد و دویست و پنجاه میلیون دلار برای ساخت یک استدیو هزینه کرده‌است که در حال حاضر بیش از دو برابر اندازه داستان کوتاه برادران وارنر در بربنک، کالیفرنیا است. تمام این مبلغ با پولی که او طی پانزده سال گذشته برای ساخت و کارگردانی فیلم ها و برنامه‌های تلویزیونی در آورده، پرداخت شده‌است. این خرید یک شاهکار بود، که به او امکان ساخت یک ساختمان فیلم درجه یک ایالتی و محصولات هالیوودی را می داد. وینفری، یکی از معدود افرادی که وقتی پری در حال پیشنهاد دادن بود، از این ملک بازدید کرد و گفت:«من زمین را همانطوری دوست دارم، که برخی از زنان کفش را دوست دارند. به بقیه گفتم، اگر آن را نخرید، خودم این کار را خواهم کرد.»
در حقیقت، این معامله ای بود که شاید فقط پری می‌توانست انجام دهد. او از زمانی که در سال ۲۰۰۵ دفتر خاطرات را منتشر کرد در خارج از آتلانتا مشغول به کار بوده‌است. پانزده سال بعد یک فیلم بلند و سیزده سریال تلویزیونی دیگر ساخت که تقریبا همه آنها در داخل و حومه شهر فیلمبرداری شدند.وقتی به پایگاه ارتش در حال محو شدن رسید، آتلانتا به یک شریک توسعه نیاز داشت که بتواند فعالیت‌های تجاری را الهام بخشد و به احیای بخش فراموش‌شده جنوب شهر کمک کند.
پری نه تنها از طریق ارتباطات خود با رئیس‌جمهور اوباما، که در آن زمان می‌توانست هرگونه معامله برای سرزمین نظامی را انجام دهد ، بلکه از طریق سابقه خود از ارائه شغل به خدمه محلی این کار را انجام داد. زمان‌بندی او نمی‌توانست بهتر از این باشد. در سال ۲۰۰۸، دفتر فیلم جورجیا مشوق‌های مالیاتی را برای شرکت‌های تولیدی جمع‌آوری کرده بود، و پری خرید خود را در بحبوحه جاری انجام داد، که باعث ایجاد رقابت تسلیحاتی برای محتوایی شد که باعث افزایش تقاضا برای مراحل صوتی شد. حتی در طول این بیماری همه‌گیر، او همه چیز را در نظر می گیرد. با پایان یافتن طرح مادیا و قرارداد اختصاصی با شبکه اوینفری، پری سال گذشته برنامه بِت را اجرا کرد. این شبکه سالانه صد و پنجاه میلیون دلار به پری پرداخت خواهد کرد تا حداقل نود قسمت از برنامه تلویزیون جدید را هر ساله تا سال ۲۰۲۵ تولید کند.
بت که در ماه آگوست به یک میلیون مشترک رسید و دیگر مزایای حق انحصاری پخش این نمایش‌ها را به مدت پنج سال دارند و همچنین تکرارهای House of Payne، Meet the Browns و For Better or Worse، به علاوه برخی از کارهای اولیه او، که کری شروع به بهره برداری از آن کرده است. پس از آن نیم دهه، حقوق کلیه نمایش های تأمین شده توسط بِت به پری بازمی گردد. دو فیلم اول یعنی اووال و سیستاس به دو برنامه برتر در اولین فصل بِت تبدیل شدند.
بهترین قسمتش کجاست؟
پری می‌گوید: «با کسی رقابت ندارم.» که به معنای پروژه‌های بیشتری است، مانند سقوط از گریس، که در ژانویه در نت فلیکس آغاز شد و در هفته اول ۲۶ میلیون بازدید داشته است. او همچنین قصد دارد تا تامین مالی تولیدات دیگر سازندگان سیاه که هالیوود آنها را نادیده گرفته‌شده را آغاز کند. در عین حال، افراد دیگری نیز که از این کاهش مالیات در جورجیا حمایت می‌کنند، آماده جذب ظرفیت اضافی هستند. پری فضای استودیو را برای تولیدات بزرگ اجاره کرده‌است از جمله پلنگ سیاه والت دیزنی، ویل اسمیت دنباله فیلم‌های پسران بد برای زندگی و سریال تلویزیونی مردگان متحرک.
بنا به گفته فرانک پترسون، مدیر عامل شرکت استودیو های پاینوود آتلانتا، سال گذشته دیزنی، برادران وارنر و دیگر شرکت‌های بزرگ، استودیوها، و همچنین شرکت‌های تازه‌وارد جدید مانند نت فلیکس، آمازون و اپل، در مجموع یکصد میلیارد دلار برای محتوای اصلی هزینه کردند. پری با کار گذاشتن استدیو، صفحه‌ای از دیزنی و یونیورسال را برای توسعه زیاد، با برنامه‌هایی برای ساخت رستوران‌ها، مغازه‌ها و یک مجموعه سرگرمی با یک تئاتر و یک تجربه پارک مانند در نظر می‌گیرد. به فیلم مارگاریتاویل اثر جیمی بافت فکر کنید. پری اعتراف می‌کند که چنین کاری او را از حاشیه امن خود خارج خواهد کرد، از نظر حوزه، کنترل و بدهی، زیرا کسب‌وکار او همیشه و به شکل بی نظیری، یک عملیات تمام نقدی با حمایت مالی توسط خودش بوده است. برنامه‌های او همچنین شامل قاچاق زنان و جوانان دگرباش و یک آکادمی برای آموزش به کودکانی است که بزرگ شده‌اند اما هرگز کاری یاد نگرفته اند: آموزش سواد مالی.اما ریسک کردن، ارزشش را دارد. پری می‌گوید: «می‌توانم بیرون بروم و یک مشت خاک بردارم، آن را در دستانم بگیرم و بفهمم که سربازان کنفدراسیون در حال قدم زدن در این سرزمین هستند، توطئه و برنامه‌ریزی می‌کنند تا بتوانند ما سیاه پوستان را در جای خود نگه دارند. این حقیقت که من اینجا در این سرزمین هستم، واقعیتی است که صدها نفر از مردم سیاه پوست و قهوه ای برای امرار معاش به اینجا می آیند که این امر منجر به تغییرات و تحت تأثیر دیگر چیزها می شود.»
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
حرکت از فقر مطلق به سمت ثروت میلیاردی
